停止

#iffr2020# 挑战拉夫达兹成功了！长镜头里的雨像是一个拉长版的蔡明亮，连绵不断的影像中时间也处于凝滞，从而白天与黑夜、历史与现实、真相与谎言、清醒与疯癫都陷入模糊，这是四个半小时片长存在的意义；但人物状态也并不是一成不变。最后一个小时的收尾处理很妙。最后想夸导演音乐品味不错，结果滚字幕时发现里面那些noise pop配乐都是导演自己弹的……我服了。

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2024-07-05 21:15:22

阿庄

十年之后的事情，俨然如今日，但称不上科幻奇幻，只是以荒诞回应荒诞，以浮夸混乱来回忆；人类在历史中学到的唯一教训是，从来不吸取任何教训。

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2022-11-03 22:53:38

然燃bjy

才知道菲律宾有这么牛逼的导演，跟谁学的啊

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2023-09-29 02:59:29

努力社交的社恐

每一场戏都是未经剪辑的现实时间流速，所以垒出了四个小时，特别慢。也许时长本身就是point的一部分吧，就像迪尔曼那样，想让人切身体会到活在这样一个政权下的暗无天日之感，构图也是美的，但整体看下来……并不打动我。这并不是个说故事的好方式，至少不是个在意观众感受的故事，太自说自话了，太自我陶醉了。

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2019-04-27 22:20:44

颜小兽

＃Cannes2019导演双周(1.5)分了好几天才看完这部接近5小时的电影，电影的构图特别精致，电影既是有先见地预示了当下的未来，又深刻地反映了菲律宾当下的复杂政治。但是在这么长的电影里就会有一种诟病，即人物能否鲜明？显然在这里没能做到。

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2021-03-28 01:10:57

导演作品序列中少见的将来时态，怎么会是科幻呢，不加美术修饰，直接进入到菲律宾的公共空间中，自然是当下的，唯一可以发生的就是通过电影完成一种美好愿景的幻想吧。无论是虚构的总统，还是为了清除异己不惜无差别地喷洒毒气，都是现任总统杜特蒂的翻版。威权之下，无人敢凝视，总统便成为了一个盲点，于是当他独自出街，失去身份就被以民间秩序的对待。此时，导演完成了一个绝佳的神话，用独裁者之死将意指记忆的死者复活。并不止是轻巧地死亡便作罢，泄愤地让街童拖着坠落的画像走了一路完成了隆重地独裁者“游街”。

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2021-07-26 01:50:50

累剩半口气也要

这不是科幻电影，而是切切实实发生在当下世界里的可怕故事。从开头政府强制民众接种疫苗就让人不寒而栗，全片笼罩在独裁统治下的恐惧里感觉压抑：无尽的黑夜、下不完的雨、无人机监控、喝鲜血的俱乐部、警察的灭杀行动……气氛营造一流，输在人物塑造上，尤其是独裁者的愚蠢形象多少有点漫画的效果。看得出导演是在对菲律宾政府严打毒贩行动的影射，对黑暗环境下不同民众的心态有深刻的观察，对社会的未来也抱有清醒乐观的看法。

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2024-03-30 16:48:08

破晓之音

一如既往非常直白的政治表达，美中不足的是借助了太多设计性的影像表达，包括构图、光影以及演员的表演，都在大量预设好的场景内发生，感觉这部不够那么迪亚兹、

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2022-02-03 07:23:31

竹傲风

英字

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2024-10-03 03:29:22

破晓星耀

政治惊悚剧，未来与现实交织格外魔幻却又真实。

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2020-11-24 22:34:28

Cherry

不再让历史还魂，而是望向空洞的墓穴——拉夫·迪亚兹这一代死去后的未来，他们的幽灵又该何处安放。在简单与复杂间，在漫长的静谧与迅猛的动作间，当过往影像里的歌谣和寓言中对过去的后怕与对将来的恐惧变为如此遥远又如此靠近的无尽黑夜，绝望支配下的电影和他的作者反而找到了某种悲壮的归宿。那么最终的一丝苦涩的温情就显得那样难以参透，是留给影像外的希望，还是只能出现在虚构中的幻想，无论哪种，在腐烂的现实面前，创作者的善良所带来的暂时的宽慰，又能存在多久。

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2023-10-17 22:55:51

胖虎妹妹

71/100 拉夫·迪亚兹仿佛开了天眼，2019年就准确拍出接下来三年的常态：病毒、极权以及个体的挣扎。也因此这部电影可以被编入后疫情时代作品序列之中，位置却是独一无二的：所有一切都像永不照亮的天空、一直下着的雨，事件发生又结束，人物出现又离开，人的异化——机器人一般永不停息的压抑生活，被操控的极端世界。迪亚兹的电影早已“臭名昭著”，但这部倒还行，比想象中的好看多了。

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2024-03-19 09:00:29

破晓奇迹

寓言新冠？

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2020-01-24 08:26:10

嘟嘟熊之父

用近未来的反乌托邦史诗来折射和讽刺当下菲律宾政治。4小时45分钟片长，已经超过他上一部《离开的女人》了，足以见得迪亚兹大佬在这部电影中投入的野心。从多个人物的多角度叙事串起一个网格状的叙事，容纳了对享乐主义的政治，社会的荒诞，以及多元身份政治一系列问题的探讨，最后虽然可以说是菲律宾本国的政治寓言，但这样的故事无疑也在逼近世界上大部分国家！

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