柴可夫斯基的妻子

24/3/23：在整部影片中，城市从来都不是清晰可见的，而是总是笼罩在雾霾之中，它们就像安东尼娜对现实的看法一样模糊。安东尼娜在片头看到柴可夫斯基的尸体升起，并在墓地遇到了她死去的孩子。她在生死之间穿梭，从未在现实中落地，这就是这部电影的关键：她的痴迷，她扭曲的视野，她对情感和现实的缺乏感知；她没有注意到柴可夫斯基所生活的地方，她穿的彩色连衣裙在19世纪末男性主导的俄罗斯社会中脱颖而出；她没有意识到在只有男人在场的餐馆里，她是多么不自在；当柴可夫斯基公开向她解释他对女性不感兴趣时，她无法理解；谢

举报 67 10 回复

2022-06-03 21:17:17

阅世书生

感觉导演和戏中人一起陷入了无止尽的偏执里，看久了真的烦。（应该叫安东尼娜，柴可夫斯基也没多少戏份。

举报 5 8 回复

2023-06-16 14:13:28

孤独旅人

猫拉的屎不香，强扭的瓜不甜——我们该如何面对替代性心理创伤？该如何应对性骚扰？历史告诉我们，有些私信/留言并不值得理睬和回复。一步错，步步错，看看《博很恐惧》就能知晓，一些友邻转发/群发的传真「小作文」有可能把我们引向通往自我毁灭的歪门邪道。谁谁谁的妻子，谁谁谁的情人，谁谁谁的粉丝这种「自定义式」表述本身值得打上一个问号。面对「心理医生」带有「推销/诱导」性质的「交友」请求，影片《西雅图不眠夜》的男主「萨姆」和本片男主「柴可夫斯基」一开始都有警惕心理和抵触情绪。然而，想着

举报 53 1 回复

2024-01-01 23:37:56

梦境探险者

苦月亮浮云柴可夫斯基的妻子报复死亡漂泊

举报 13 10 回复

2022-05-19 00:30:06

星空旅者

能把传记拍出幻梦的效果镜头重回彼得罗夫的梦境有点厉害真是越来越喜欢这个导演了

举报 14 4 回复

2022-05-22 12:20:40

空空

安东尼娜所爱的只是一个天才的幻影

举报 96 8 回复

2022-05-21 04:06:53

绘影菌

这要能得金棕榈一口一个和“女性”绑定的戛纳就白瞎活了这片子吐槽起来可以绕地球八百圈吧原来女性活到现在就只配成为别人的“妻子”吼不配拥有姓名吼？好就算叫xx的老婆我寻思着能不能脱离一下您高傲的男性摄像机视角惹整个一把女性又描绘成佛洛依德笔下的被老白男意淫出来的歇斯底里的“疯女人”了哦爱死爱活的整一个迷妹追星恼羞成怒黑化的故事？爱死爱活就算了讲清楚点啊突然就不能没有你了中间还弄几个裸男装“女

举报 16 1 回复

2022-12-04 00:47:45

落落的风

曼谷电影节第四部，Central world突发火情没看到结尾挺遗憾的。摄影、调度、表演绝绝子。一个是缄默无言的弯男艺术家，一个是爱得炽烈的直女偏执狂，她们之间无爱可诉。女主角呈现出飞蛾扑火般对丈夫的执念，她面临的遭遇与其说是同妻的悲哀不如看作是女主角自我对信仰崩塌的回避与躲藏，她的执拗证明了她不愿意在爱里枯萎的心性。观众作为上帝视角其实从开片就能察觉出男主gay的身份（初次见面的微表情，迥异的婚礼戏等），这一点削弱了戏剧的反转性，有点可惜。女主角的表现真是灵动而精彩。

举报 33 0 回复

2022-05-26 20:16:24

蓝色忧郁

不以事件为导向的复杂调度，只留下了时代形迹，却至始至终错失了主角的内在世界。

举报 64 6 回复

2022-05-19 00:17:06

景小欧

同妻劝退片

举报 62 2 回复

2023-04-09 22:48:58

幻影刺客

世间之悲不过爱而不得，所托非人，人生海海，缘何单念此一人。大量老柴的曲子的使用，一种音乐剧，一首为你而作的歌。

举报 6 3 回复

2022-06-26 10:41:37

RKO

2022戛纳主竞赛入围。谢列这部炫技长的镜头比较节制，也就大概两三个，时长和调度都不太比得上前两部；不过大量的烛光戏能用到和库布里克《巴里林登》一拼的程度了，实在是赏心悦目，技术大奖可以连庄了，但是官方奖项很可能一个也拿不到……主题句“你爱上了太阳，又怕太阳灼伤”，剧作前半段很精彩，后半段有点没讲清楚（何况后半段[车站送别之后]才应该是重点嘛；当然车站那里时空转换很厉害），大女主表演也很精彩。

举报 88 4 回复

2022-05-29 06:30:53

破晓晨曦

是我期待的方向不对，以为会是和流感或盛夏那种解构历史的嗨片。

举报 100 1 回复

2022-05-27 13:53:18

巴伐利亞酒神

2022年作者维的最佳摄影。这简直就是“阴影下的鬼妻”，一个活人如何一步步变成了真正的鬼魂。对于现阶段的谢列来说还有什么技术层面的新挑战吗？在一个长镜头内完成多次镜内无痕的时空转场早已不在话下，这片更是内外景全部棚拍了，制作层面几乎是所能见到的棚拍极致了，奥佩尔扬茨的摄影和谢列的调度太过惊人了，好几场戏都直接看掉下巴，最后一镜的长镜头更是从现实转至非现实再回到现实空间，从楼上到楼下，从室内再到室外，调度和编舞的完成度令人咋舌。毫不夸张的说技术上比《1917》还要好，是当世

举报 36 1 回复

2023-06-19 16:12:04

草祭金风

1.谢列不是要将安东尼娜客体化。她的身份，正是她的阴影、她的心魔，她一切痛苦的因由，片名其实有着反讽的悲凉。2.近年的女性传记总会拍成片心理惊悚，像斯宾塞、金发梦露，拖拽整个时代截面凹陷进她的困境自然强烈，但当我们受邀走入其内心，也必然受限封于其视角（像本片就去掉了真实中天然的对照组梅克），人来人往尽成为控诉服务的符号。血泪史叙述是对复杂历史情境的一种本质抽象。主义虽不同，但我们的文艺素来精熟此道。真正的苦难不公，即便用深焦用复调，也不改其性质，而我们却能在激烈情绪之外，冷静沉思。3.当然心理惊

举报 61 4 回复

2022-05-19 16:56:13

Emily Shining

场场精彩，一口气到最后。谢列塑造了一个非常复杂、坚毅、美好但又无奈身处东正教文化和男权历史中的“典型”俄罗斯女性形象，爱恨一体到最后甚至分不清是爱情女神还是复仇女神。柴可夫斯基这样一个民族形象能被如此塑造可以说完全是政治性的，也是对同性电影形象的某种反思，无怪谢列会成为（各种意义上的）异见人士。转场已经自成一体，幻觉和死亡之舞无疑从前作和舞台经验中来，也因应了安东尼娜的命运（结尾字幕意味深长啊）。

举报 80 3 回复

2022-05-19 00:09:08

BingShen

Cannes75/ 在空间中延展的时间，在时间中坍缩的空间，仿似由音乐引领穿越。基里尔每回都能玩出新花样，音乐却是不变的缪斯。在浪漫主义回眸如德拉图尔油画之境的画面间，导演收起前作痴癫至花哨的魔幻手笔，只留下几个超现实的音符点缀，仍彰显无尽悲伤的底色。片名已经诉说了一切，我们并看不见伟大音乐家的生命与情感，我们只看见一位遭受欺骗与背叛的女性的眼睛。其目光温柔亦锐利，划开十九世纪俄国天空的浓雾。/ 值得表演奖，口碑应该会爆吧！

举报 13 10 回复

2024-05-11 17:11:18