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剧情简介

在流动迅速的现代社会中，阿隆（侯孝贤饰）—一位来自棒球队的青年出身的布店老板，他与美丽、梦想大的助理阿贞（蔡琴饰）共享了许多过往。倾心为帮助别人，阿隆拥有着深郁的怀旧情结，常年在球场边看热闹，追求回忆的美好时光。随着生活的变化，阿隆与阿贞正逐渐移入不同社会领域，这些不可避免的距离让两人感情之间出现了悬挂和裂缝。阿贞追求美好未来，总是想快速结婚并转居美国，而阿隆则沉浸在昔日的回忆中。最终，一名年轻热情的倾心者对阿隆产生了攻击，将其置于孤独之中，等待生命的下履步。逐渐昏迷在道路边缘，阿隆似乎看到了棒球场上的记忆画面。这些回忆为他带来了孤独与希望、过去与未来之间的鲜艳色彩。详情

青梅竹马影评

2021-10-18 23:36:57

小綠

杨德昌第二部作品。上映四天就下线，票房惨败。影片还是典型的杨德昌风格，节奏很慢，没有什么起伏，也没有激烈的戏剧冲突，只是平淡的讲述一个都市故事，然后结尾时突然给你一记重拳。直接打傻观众。影片整体都使用青灰色调营造出一种冷峻的压抑的氛围。情绪很内敛，构图方面极为讲究，影片借助门窗和光影等实物来制造封闭式构图，随处可见线条和边框无时无刻不在表达人物的困境和人际关系的疏离和冷漠。全片几乎没有配乐，让这个故事更加真实。杨德昌电影里的中年男人都是可怜到不行，阿隆最后望着电视回味自己年轻时拿冠军的棒球比赛，

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2015-11-09 11:28:06

阿巴巴巴

阿贞和妹妹的朋友们去歌舞厅，小青年们在舞池扭来扭去，阿贞和她的那个小青年在边上靠墙呆着，对着笑笑，突然停电，短暂的慌乱后舞池里的人点亮打火机，在危险的火焰中继续疯。很快电来了，大家再次白痴一样沸腾起来，墙边的小青年转头看阿贞，阿贞蹲着，伏在胳膊上在哭。

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2017-08-16 20:35:44

桥头莫兰特

或许是错觉，但我真切感受到了角色内心不相尽同的平静，在言语和肢体难以协调的城市，从两小无猜熬成青梅竹马不过泛泛怜悯之情，当局者也总是迷，他们谁都解不开那个谜题，谁也走不出这个迷宫。杨德昌营造的空间感总是处于动态或者被割裂的静态，仿佛随时准备以雷霆万钧之势摧毁整个台北概念蓝图。

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2017-07-20 11:36:31

北河沿井斯塔

“你看这些房子，我越来越分不出它们了。是我设计的，不是我设计的，看起来都一样。有我，没有我，好像越来越不重要了。”

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2016-10-07 09:03:05

泰抱胁给我超点

纽约电影节。30年前的老片子，和现在一样儿一样儿的烦恼，生活的不安定，想要重新开始却又力不从心，好像没有行差踏错，却不知如何已身陷深渊。结婚不是万灵丹，去美国不是万灵丹，鼓足勇气生活下去。ps蔡琴好洋气！

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2017-06-21 20:50:53

冰封千里

杨德昌终归逊侯孝贤一筹

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2011-04-19 11:22:43

russell

在透彻分析了当代婚姻困境后，杨德昌又细致展现了童话模式的无奈现实。少时情感固然在时光追忆中被酝酿得温馨甜美，但生活轨迹的日行渐远让两人丧失了交响共鸣的平台。岁月的飞刀将自我削凿成一个个熟稔而递进的个体，其实从这个意义上讲，天下何人曾相知？【7 ↑】

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2016-04-13 20:58:10

兮称

“还没想好，他还没做最后决定…”

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2022-08-06 19:22:00

Columbo

据说就是因为这部电影，蔡琴和杨德昌开启了10年的无性婚姻。所以现在反过来再看这部电影的故事和台词，会另外有一种唏嘘感。去美国不是万灵丹，结婚也不是万灵丹。对我而言，来上海不是万灵丹，换工作也不是万灵丹。最近的一些事情告诉我，我还是总是会把事情搞砸，真是令人沮丧。回到电影本身而言，由于确实不太吃杨德昌这样的视听语言，再加上对台北当年的城市中产的状态不太了解，所以在感知上总是隔着很厚很厚的一层东西，整体上是一种模糊和似懂非懂的感觉。杨德昌的确非常擅长去描摹刻画台湾城市里一些人的生态，且表面上是在讲一

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2016-04-18 13:31:06

破晓光辉

杨德昌电影里每个人都是可怜的，从青梅竹马的侯孝贤到恐怖分子的李立群，直到牯岭街的张震和一一中的吴念真，都是被爱情、家庭、生活和社会裹挟的悲剧性人物。所以犯罪也成了这些电影中不可缺少的元素，因为没有犯罪，故事的压力最终便无处释放。相比起来，一年之后的恐怖分子成熟了不止一星半点。2018.11.10 资料馆二刷。两年半后再看，更能理解杨对台湾这种社会复杂性的深刻描绘，理解传统与现代、中国与日本、资本和爱情缝隙中生存的人。人物的声音消失在嘈杂的背景里，形象则在永恒的镜像中。结尾墨镜的双重诀别。

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2017-07-01 18:15:49

我形我速

“一部纯粹反映‘断裂’的电影”。无论是生活还是恋情，都已回不到从前。不着力于曲折的剧情，而欲铺展现代人的内心嬗变。侯孝贤唯一一次扮演男主角，把这个“过时”的男人演得恰如其分。结尾无声的一刀无法不让人想到之后的《牯岭街少年杀人事件》。把杨德昌的电影连起来就是一部台北的城市发展史。

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2022-07-03 22:50:03

秋天的黛西

4.5/5，当镜像、黑灯瞎火和街道景深开始带动情绪，你就知道在看一种名著电影，就是用小而简单的故事，撬动起时代的厚重，在台语和国语之间的自然切换，甚至比城市景观更折射主题，熟人社会在现代文明的flow中悄然消散，无根地悬浮在美日所象征的泡影，每一处盘根错节都破碎成人生的天涯，孤独不再像是泥淖，而像是玻璃，既透明，又隔绝，这种清晰的窒息感是杨德昌敏锐之处。

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2014-12-20 03:11:10

kidsama

6/10。凡能把言情剧拍出社会意义的都是大师。老杨的构图多少影响了侯孝贤，特别是开场的后景窗户+后脑勺调度，以及门廊、镜子构成的框式取景。沉默的远景叙事与观众拉开距离，即使打架杀人的桥段也隐去血腥元素让一切发生在漆黑之中。表达的还是都市人无法排解的孤独和烦恼。大段感言的台词有些间离。 @2014-12-20 03:09:30

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2017-04-15 01:11:56