剧情简介

导演：布鲁诺·杜蒙 

主演：蕾雅·赛杜 布朗什·加丁 班哲明·比欧雷 伊曼纽尔·阿里奥利 茱莉安·柯勒 Gaëtan Amiel Jawad Zemmar Marc Bettinelli Lucile Roche Noura Benbahlouli Abdellah Chahouat Alfred de Montesquiou Kristian Feigelson Nabil Wakim François-Xavier Ménage Tristan Sadeghi Hugues Pluvinage Michele Leucci 埃马 

在法国，一位娇艳、气魄凌绝的女主播，绕着政治、文化和生活旋转着圈子，成为了众多人心中的契机。她拥有完美妆容力战来访的能力，在记者会上发起了激烈的冲突，并且不遗余力地前往远方的战场，记录着令人惊叹的实况。 尽管如此，她仍然忙于照顾家庭。一次车祸中的肇事却让她的美貌被打了一个玫瑰花样，使她成为了那抹蚕血。 在这个人生剧情里，法兰西发现自己的衣裳下充满了蚂蚁。美丽和悲伤之间有一个无法分解的鸿沟。当她决定洗尽铅华、隐藏名字时，意外地发生了一件让她心动的事情，触动了她最嫩软的内心⋯⋯。 这就是一个充满激情、充满美丽和悲伤的故事，那么你会选择在哪边站？ 详情

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共“27”条评论

法兰西影评

银河系吐槽指南
2021-12-23 13:27:31
银河系吐槽指南

6/10。杜蒙清晰地呈现了人的机器媒介化，名为法兰西的时政记者是媒体的一环，她被影像贩卖为虚假的神话和消费欲望，她的华服和装饰着多副灵修画的豪宅，正是讽刺了这一现象。但媒介不止虚构偶像，还伪装真相，电视辩论中的马克龙在银幕上是被数码化的面孔，记者为作秀搭乘难民船并吩咐播出时删除闯入画面的新闻人专用游艇，在这种影像制造工业的控制力量下，法兰西难得从中找到权力的缝隙，在战争报道时疯狂大笑或在直播间得意洋洋地谈论自己的另一面，却因为有人忘记关麦克风，引发形象崩塌和家庭患难，影片借此展示出台前和幕后的界

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Sticktoit
2021-12-28 23:13:31
Sticktoit

【B－】棚拍的车内场景，背面投影的移动世界，将真实拍摄的画面与表演的前景一起构成另一个“真实”的透视关系。而在杜蒙手中，前后景不协调的空间割裂才是他的着重点，以虚假映射，角色不过是走入了又一个新闻放映室中，我们看不见另一架摄影机的存在，却在视线的穿透中成功将其感知。

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雪山飞猪！
2021-11-22 02:30:57
雪山飞猪！

这么悲伤又这么美丽，在属于小孩子（宽宽、贞德、玛鲁特）的原野中游荡了近十载后，当代最伟大的讽刺大师回到了巴黎——他选择直面这一切的单行道：职业演员的哭泣、电视报道的原罪、深陷痛苦又依旧华服上身、八点档情节剧惨白的狗血；镜头如此清晰，每个人口中所说所做皆为虚假，却又看上去都如此真切，又充满离奇的喜剧之力，法兰西不再是法兰西，她只是一张脸，杜蒙这次的再蜕变令他与一切形式的不纯和解。

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托小z
2021-12-24 01:10:30
托小z

杜蒙能保证基本的「好看」，但太像一种“资阶反思”电影：拍资阶角色给资阶观众群看，达成给资阶瘙痒，最后资阶们一起反思资阶病症，结果实际上从头至尾都陷在“闭路”里的电影。杜蒙能在细节和收尾上处理稍微好一点，观众群身份也能再加些影迷，但本质差别不大。

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长泽雅吉
2021-12-17 16:56:33
长泽雅吉

已经不是暗讽而是明喻了，或许杜蒙希望透过女主来针砭当下的新闻媒体乃至法国的国民性，但像蕾老师这样一位每日走奢侈品秀住豪宅的美丽宝贝，她甩掉了不成器的深柜前夫拥有了鲜肉情人不开心了去昂贵的度假村做心灵spa甚至最后变得更有名了，普通观众如我要如何与她共情呢？或许这就是法国，它当然存在这样那样的问题，但它依然属于第一世界依然美丽。如果杜蒙要骂的只是假新闻，对各种问题高姿态假惺惺地讨论，对实际则视而不见，那么女主的情感drama似乎加插太多了；如果要表现抑郁症，那么我无法理解开头女主为何分明如此享受这

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圆只巧
2021-12-24 08:43:37
圆只巧

不太杜蒙，做工很好，但缺少共鸣，预设采访、制造新闻的场面不错，蕾雅.赛杜真的有演技吗？好像有一点了，但其实可以更放松地去演。

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微风拂面
2021-11-24 23:21:44
微风拂面

就很微妙的感受。近年来接触到的所谓“阶级”话题越来越多，但某种程度上又能共情这片表面上所谓“不符合俺阶级”的情感传达，蕾雅·赛杜的表演确实是可信的。但结合起内里的意思的话，最后又觉得比较难以说明这片究竟要传达什么，而究竟在当下这个时候还有没有意义。惹，总之是较为过时的“长满虱的华美袍子”系剧作，而影像也无特别出彩之处。

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墨鱼仔
2022-01-13 23:41:25
墨鱼仔

完全没料到是这个走向，我不理解啊，一边摆拍新闻一边高敏感是在干嘛……做不做新闻人都会消费苦难，人就是好这口，黄昏时他们悲伤的脸真美，是片中唯一一句真话。总之这题材要不就纯喜剧，要不就正大光明理所当然地观赏和消费，这呈现实在是太矫情了受不了

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极 光之恋
2022-03-08 09:57:06
极 光之恋

精准预言了马克龙在俄乌战争中的表现

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大頭皮鞋
2021-11-21 17:23:41
大頭皮鞋

#2021金馬影展# 《天后主播法蘭西》。法蘭西的擬人化，反而覺得杜蒙這次作品比較纖細一點，蕾雅瑟杜美得我直呼老婆！她的眼淚總是Prada prada 的dior

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梅花空木
2021-09-16 05:03:08
梅花空木

讽刺媒体和政治那点把戏，已经被太多人玩过了，整部电影的剧情发展很跳脱，要不是蕾老师坐镇，我可能真的坚持不了两个多小时。蕾老师可能是我见过最负责的品牌大使，从风衣到泳衣，还有全片换过的几个包，悉数LV。

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Tammy
2021-10-01 23:14:13
Tammy

#TIFF21，蕾雅赛杜实在太惊喜了，她演了一个法国电视台以自我为中心，及其自恋且痴迷于自我形象塑造的一个电视台记者，她非常善于制造热点新闻，而且把一个非常简陋的伊斯兰士兵拍出了大部队的感觉，家人意外之后试图掩盖身份来艳遇却被利用，杜蒙试图揭示这个时代是一个人人都自私自利且充满盲目个人崇拜的世界，导演通过这一系列事件，揭示当今法国甚至整个欧洲所面临的困境和在寻求的出路。

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夏
2021-10-06 02:16:13
夏

二刷3.5→4.5 法兰西究竟在对着谁说话？对着废墟，对着荒芜，始终没有人听得见她的声音，电视的影像压过了她，于是原本这个谎言和剥削的制造商霎时也变成了受害者，而在她最深的一次受害之中，她唯一一次，滑稽而不失浪漫地，遇见了爱情。这是杜蒙专有的辩证法，最后一个镜头向我们撬开了机关：法兰西是一个关于“看”与“不看”的故事，即便在远离战火的都市里，虚无和厄运的影像也呼之即来，我们会心存伤感，也会继续作假，et la vie continue，带

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XingXing
2021-12-20 23:05:49
XingXing

我曾经幻想有一部电影，这部电影里的每一句话都是谎话，人们在其中若无其事地生活，好像没有任何问题存在。现在看来，这部电影已经拍出来了，而且不仅是每句话，是::彻头彻尾::，全都是假的。对影像最沉重的质疑，来自杜蒙，向他致敬。年度最佳。2022.11.18 第三遍。大银幕《法兰西》还是无敌年度第一啊，今年能匹敌的可能只有塞拉，或者反过来说去年能跟塞拉打平手的只有杜蒙。杜蒙当然知道所有人都他妈假到掉渣，每个人都深受其害，连他自己也无非是各种虚假片段的制造者，没法撇开。但是最后的最后，你只能选择接受、和

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Shui
2022-01-22 11:57:15
Shui

这个法国电影和今年奥斯卡热门的美国片《不要抬头》完全是姊妹篇啊，讽刺当今媒体与政坛的荒唐。恰好刚看到个由美国知名公关公司爱德曼（Edelman）的调查报告总结的世界社会问题：1，近一半的受访者认为，政府和媒体，是今天的分裂力量。2、46%的受访者认为，媒体记者是最不值得信任。3、对假新闻被用作武器的担忧，达到了前所未有之高的76%。片子中规中矩，问题值得思索。

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SnLola
2021-09-16 20:58:32
SnLola

#TIFF 2021#假新闻是如何炼成的~不是很能get这种法式聒噪讽刺喜剧~

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龙影至尊
2021-09-16 08:28:58
龙影至尊

天真也罢，一厢情愿也罢，杜蒙生生再造一个贞德。仿电视无孔不入的视角正如高高低低的审判者，Madame France的抵抗是直视观众，以真实的虚假（或称对虚构的信念）换取真实：“是的，上帝告诉我……”。法兰西凝结在她脸上，蓝眼，白肤，红唇。

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红房子画家
2021-09-16 22:07:56
红房子画家

当满脸精致妆容的蕾雅赛杜在杜蒙的镜头前展示各种极端情绪的时候，某种程度上来说和以往非职业演员展现出的脱节和间离感相似，杜蒙抽离了影片中所有事件对角色的作用过程，把镜头聚焦于角色在当下的状态，而蕾雅赛杜的脸庞在镜头中越显得突兀，我们似乎越能感知到这个人物/国家的内心，尽管我们并不太知道为何会如此（这也不是杜蒙的兴趣所在）。

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贝小康
2021-12-27 09:09:23
贝小康

堪称是杜蒙职业生涯最差。在此之前他和布努埃尔走了一样的道路：以自然主义一鸣惊人，过渡至戏谑的荒诞主义登上巅峰。但布努埃尔从没进行过这么跌破眼镜的风格尝试，站到自己的对立面用预设立场的写实主义加小清新多愁善感的正面口吻无比笨拙地倾情刻画一具毫无情感价值的行尸走肉。

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XiongXiong
2021-12-08 21:16:14
XiongXiong

3.5；过于清晰的像素和全无阴影的亮丽光线正是这个时代媒体所呈现的表象——外表光鲜，叙事流畅，任何新闻/事件都有“戏剧点”加成，一切都是被过度包装后的精致与虚假；整部影片其实无谓“情节”，皆由刻意明朗的“符号”堆砌成摄影机画框代替人眼捕捉/剪辑到的信息，观众被投喂以经由裁剪/操控过的“真实”，媒体则在泡沫盛世中收获虚幻而短暂的赞美或践踏——虽不是新鲜议题

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