罗马妈妈 正片

0.0分 / 剧情片 / 意大利
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剧情简介

导演：皮埃尔·保罗·帕索里尼 

主演：安娜·马尼亚尼 埃托雷·加罗福洛 弗兰科·奇蒂 西尔瓦纳·科尔西尼 路易莎·洛亚诺 保罗·沃尔波尼 卢恰诺·戈尼尼 维托里奥·拉帕利亚 皮耶罗·莫尔贾 弗兰科·切卡雷利 马切洛·索伦蒂诺 桑德罗·梅斯基诺 弗兰科·托沃 帕斯夸莱·费拉雷塞 莱安德罗·桑塔雷利 埃马努埃莱·迪·巴里 安东尼奥·斯波莱蒂尼 尼诺·比翁奇 尼诺·文齐 玛丽亚·贝尔纳迪尼 桑蒂诺·奇蒂 雷纳托·蒙塔尔巴诺 兰贝托·马乔拉尼 马里奥·西普利亚尼 

唱片女王回归城市，带着十六岁的儿子。该少年多年未见母亲，面临害羞与沮丧。妈啥在屋内播放音乐，呼吁儿子一起舞蹈探戈。她在市场钓鱼，常常警告儿子避免与老友往来。不幸地，艾萄里为一个已有小孩的花嫩失落，甚至卖掉母亲的旧录音片换取其礼物。母女心生担忧，委托朋友拉逐儿子，引导他忘记那位花嫩。同时，为儿子找到一份工作，观察着她的儿子日益走上正轨。可惜，当年妈啥的皮条客重新出现，要求她回归旧业，因过去无法逾越……该电影是一部深刻感人的故事，讲述了母爱与失败的复杂性。 详情

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影片评论

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共“22”条评论

罗马妈妈影评

比卡比
2012-06-05 21:55:40
比卡比

3.5严重怀疑帕索里尼的审美观；电影中从没有哪个男演员是能让观众产生审美愉悦的的，反倒是通常会有几位因拥有极其具有原创性的牙齿而让人过目难过受益终生的，艹。嗯，本人是外貌协会的铁杆Fans.......至于电影，只有一句：帕索里尼，你知道该片和《日本的悲剧》的差距吗？

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拂过绿玻璃
2012-10-07 22:50:38
拂过绿玻璃

看完就是难受和心碎。我的妈妈何尝不是为了我而受苦受累，还被坏人推伤手腕。为了我，她再也不年轻了。看过是撕心裂肺的痛。然而我是她的无尽的黑夜，推她下水的深渊。

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FengXiao
2019-04-05 16:15:19
FengXiao

农村留守儿童的恶性循环。与使用他剧本小说的电影相比，老帕启用本土准素人卡司、摈弃专业配音确实大大提升可信度（惜美貌诚信难两全），高雅巴洛克音乐反向陪衬地痞流民生活，确实污泥中有诗意，对比之下Magnani专业演员的素养反而过于戏剧化有些跳脱。出身限制见识又一点不想吃苦的底层孩子，可以想象有软饭机会必定很难拒绝啊。这批电影里我老觉得那些楼盘才是主角，不知当年空地草坡如今都填满楼房了么？

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Doublebitch
2010-05-26 10:44:17
Doublebitch

9.25/10 剧本不错，人物性格丰满，故事主干完整，没有多余的煽情桥段但效果非常到位，风格浓烈。表演出色，非常有特点。节奏感拿捏非常到位。摄影非常棒，无论光线还是运镜，远中近景的配合非常合理。那两个在黑夜的路灯下向前行走的长镜头让人销魂。可惜剪辑不佳，也许是因为胶片修复的缘故？

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赤焰战魂
2023-03-20 00:03:35
赤焰战魂

@小西天。《乞丐》故事与风格的延续互补：主角转为女性，身份由皮条客变为被剥削的站街女；依旧保留浪荡儿的群像，《罗》中的年轻混混们十几年后的样子，或许就会像《乞》中一样百无聊赖坐在路边；都以流氓无产者有意渲染的神圣死亡做结，《乞》的梦中葬礼，到《罗》直接升华为受难的圣母子；帕索里尼自陈《罗》要突出的，是流氓无产者的生活转向小资生活的不可能性，而这也是《乞》的主题。至于巴赫或维瓦尔第伴奏贫贱生活这一看似不协调的配乐设计，和对圣女贞德蒙难记式大特写的迷恋，也都承继下来。两段行走在夜色中的娴熟长镜为人乐

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MagicL
2012-07-10 21:12:12
MagicL

印象最深的是深夜的罗马，只有闪亮的路灯，mama向着画面走来，镜头一直跟进，身旁不断有人进入画面又出去，只有mama一直在说说说

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梦幻幻想曲
2015-03-04 13:26:20
梦幻幻想曲

4.5 还是这样的帕索里尼比较能接受，一千零一夜神马的难消化....新现实主义时的帕索里尼真是太棒了！相似的城郊结合部，甚至相似的旧货交易市场，为了儿子付出一切的女人又何止在意大利，爽朗的笑声里全是生活的苦，两度夜晚街头的长镜头水准高多流畅淋漓的控诉；后来在费里尼的自传里，看到他写本片女主马尼亚尼：“她真是一位奇女子，她去世的时候，所有罗马街头的流浪猫都来吊祭她。我有时候会喂玛古塔街上的猫吃东西，我会跟它们说是帮马尼亚尼喂的。”读过这样的句子，再回忆这部电影，似乎因此更多

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stole死兜死兜
2018-07-04 18:43:14
stole死兜死兜

儿子在房间里独舞，儿子载着妈妈穿行在残街陋巷，儿子端碟送碗地忙碌工作，儿子的逆反与成长。妈妈眼中的儿子，永远是最值得被呵护和疼惜的存在。两次孤寂的黑夜长镜，便是来自母爱的无限柔情。帕索里尼藐视上帝的不公，却不舍人世的真情。罗马妈妈，神圣的妓女，只属于儿子的玛利亚。

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naoko
2013-05-26 12:09:58
naoko

有的人注定一生命运多舛。电影没有虚浮的配乐，但少数的乐句，意大利情歌的片段，片头的对歌，人声、单簧管和小提琴，都那么令人悲伤。女主角两次街头暴走的长镜头非常棒。我不愿意把这看做帕索里尼的左翼叙事，粗俗对白，下流社会，同情与残酷，是他一贯的做法。

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你管我是谁
2012-01-08 19:49:27
你管我是谁

帕索里尼的“罗马妈妈”没有吴永刚的“神女”神情悲伤，但她在婚礼上放荡肆无惮忌的笑却越发寒透人心。最后妈妈和儿子的交叉剪辑实在让人心碎，再回想整个简单的故事却愈发悲哀。开窗的那一刻，神女妈妈看到了什么？

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沈涵
2021-10-24 18:05:11
沈涵

妓女版的妈妈再爱我一次，用母爱主题反应左派阶级斗争思想，还自嘲了一下，有趣。

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Liz
2021-10-31 15:48:05
Liz

@2021意大利电影大师展。 像是卡比利亚之夜的后续，豪爽爱笑的她成为了罗马妈妈，想带小武般的儿子过上更好的生活，却发现窗外的断壁残垣无法逾越，美好生活触不可及… 两次黑夜中路灯下的行走，和过客们聊天，一次大笑的告别，一次痛苦的从头开始，一代又一代走不出阶层的命运，“如果他们有钱，他们也是良民，究竟是谁的错？”；两次推开窗户所见，一次是坟墓，一次是废墟，教堂和高楼那么遥远；开头的婚礼和结尾的受难；多次响起的二十年前的被遗忘的旋律；穿过建筑时被外框牢牢围住；医

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TT-YY
2021-10-27 00:12:39
TT-YY

【艺海 2K修复版】帕索里尼第二作，也是他所有长片中最温热动人的一部。1.在接续新现实主义（对底层平民悲苦生活的注目、自然光与实景粗线条拍摄）遗脉之余，融入了触目的宗教性元素，还置入了恍若费里尼心理现实主义风格的段落。2.开篇以[最后的晚餐]构图呈现婚宴，却又用猪的闯入与“不雅”对歌解构神圣性，粗俗欢脱氛围则似费费电影；收尾近乎平视地展现躺着的“受难”儿子，戏仿安德烈亚·曼特尼亚的名画[哀悼基督]；维瓦尔第音乐穿插。3.罗马妈妈在后景

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猫猫的毛线
2021-10-24 16:06:20
猫猫的毛线

看到曾经的皮条客对曾经的妓女说：“如果不是你我不会变成皮条客的时候”，你就会发现这种男人是多么地无耻。 可以有的美好生活被两个男人毁了，被皮条客威胁如果不重操旧业就把她曾经是妓女的事情告诉儿子，儿子在其他人那里知道母亲晚上站街之后变得癫狂，可惜世界上所有人都不会像他母亲那样包容他，最后以一种罪人的姿势逝去，她的心也跟着破碎了。 底层使用底层熟悉的“卑劣”手段试图跨过阶级之后，迎来的依然是坠落，这就是新现实主义想要表达的么。 两段黑夜行走的长镜头带给

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Lightning
2023-03-11 21:04:48
Lightning

和《乞丐》一脉相承，却又再上一个台阶，意大利新现实主义余音袅袅。技巧调度令人叹为观止，安娜玛格纳尼的表演更是充满情感和张力。看完非常令人动容难过，尤其适合与吴永刚《神女》对比观看。CFA帕索里尼专题2023.3.11

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iokyk
2018-05-27 23:05:41
iokyk

7.9 【TPM】最后晚餐开头，耶稣受难结尾。又是一出不知该归罪于谁的悲剧，罗马妈妈望向罗马，到底望见了什么？叫她地球妈妈吧，那么悲伤是属于世界的。

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甜美微笑
2022-10-05 00:06:48
甜美微笑

9.怕索尼里出道的两部真的好新现实啊，反叛之前，也展开过对普通民众生存状况和社会环境的观察。尤以片尾古典乐的注入，显示出作者性的pasticchio式的混杂特质，古典名画、象征表达、信仰及其神话性。这又将新现实带出了另一个高度。950

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闪亮大兔牙
2014-08-18 09:13:29
闪亮大兔牙

帕索里尼新现实主义题材的作品中仍然能发现他鲜明的风格，极其普通、生活化的场景和简单的故事，导演加入了两段罗马妈妈夜色中拉客的长镜头，身后的霓虹和不断变换的人物，不变的仍然是罗马妈妈对现实的嘲讽和未来的希望，最后一个镜头中，废墟中的罗马和现代化的罗马并列，战后的迷茫感。

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老白
2021-10-31 15:48:39
老白

在逆境中倔强如野草生存，以欢笑和歌唱抵御生活的艰辛，以近乎蛮荒的顽强生命力扎根于大地，成为人类社会图景中具有象征意义的「妈妈」——用包容和宽宥接纳自甘下沉的男性，用磅礴深沉的情感去滋养感化无可救药的堕落，从开场「最后的晚餐」起始直至结尾「基督受难」，这是一条屡受盘剥的女性苦难十四路。 典型的新现实主义之作，自然光下战后尚未复原的破落凋敝之情形，真挚而具有爆发力的表演，折射出的阶层差异和固化（追溯祖上），一个左右对立的世界，一个兼有卡比利亚和死神的混合体；漫步自诉两段太好了

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ricky_27
2021-10-24 15:44:17
ricky_27

帕索里尼在新现实主义的调调里，力度直线上升，所有的粗糙都像露珠般鲜活，甚至不用剧情，人物的面容、语言、姿态，包括一抬臂露腋毛这种细节都在自述阶层，战争留下了废墟，而战后的一代游手好闲，在废墟与新城的中间地带，在维瓦尔第的弦乐中，既破败又生动。帕索里尼将社会问题内化，为人物的一言一行，长镜头跟拍罗马妈妈深夜的独行，如同一场又一场confession，对象却是流动的妓女、混混和皮条客，当儿子成为希望，她的旧业却如影随形，暴露出希望的脆弱。而通过对主角的圣母子化，比如曼特尼亚式地压缩景深，透视躺在祭台

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