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剧情简介

主演：原田美枝子野波麻帆小日向文世熊谷真实国村隼西田尚美氏木毅茂吕师冈中井贵一浅川稚广新村礼子大泽茜

在丈夫逝世后，主角照惠（女儿深草同身）和她的女儿深草共事生活孤独而依存。某天，照惠重逢了长年未见的姐姐武则，这场缘份之交让照惠逐渐回味自己过去不尽美好的少年时光。照hui 由于父亲陈文雄的死后没有人照料，被送进了孤儿院。某日，似乎失踪了很久的母亲丰子（同样演员）突然出现，将照惠带回家。但是，丰子却无法良心照顾照惠，她对照hui 一直残忍地骂咄咄，只有在替母亲梳头时，照惠才能够获得些许的肯定。最终，无法忍受这种日子的照惠选择了离开家庭。现在，丰子在一座小小的渔村中经营着一家美容院，照hui 决定出门探望母亲。详情

乞爱者影评

2021-05-29 20:28:07

zen

最后剪发一场戏处理的太好了，还好没有以哭天抢地的方式来释怀，真正的以痛吻我报之以歌，两代人都是一辈子都在乞爱，但我确没有忘记爱的能力，女儿最后那句可爱真的暖酥了。回台寻根的一段更是把场外因素道全，这个小岛不也是永远都在乞爱么

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2019-08-31 15:25:06

电子荒野

休戚与共是一个不公平的词。向来都是快乐比较少，难过比较多。最后要去和解，要去正视而能正视其实是一个理想结果，然而我知道在现实里是很难很难发生的。能给自己画上一个句号需要的不仅仅是勇气。可这是电影，我接受这一点。所以在影片结尾，当她和女儿来到台湾的稻田间，回想起父亲的心愿，终于把过去放下的那一刻，我也一并跟着笑了。在那一刻，我也可以不再想到自己的家庭。我和自己说，现在我也真的放下过了，哪怕仅仅只在这么一刻。感谢电影。

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2024-05-30 22:08:50

axe

着实难得一见的超级大烂片，真无语，全片没有任何值得称道的地方（无论情节也好视听语言也好，一人分饰两角表演很好的演员也多了去了，不值一提），而基于臆想的变态家庭暴力让人止不住恶心，最后还表明圣母向的“和解”（所谓“暗和解”），将这种恶心推向更高层次。这位导演的这部冗长注水作品也就是撞大运对了彼时旬报若干评委的味，后续生涯也再不会有这样的运气。ps：有人说“时空处理很优秀”？？不说别的，去看看在本作40年前木下惠介的《风花》再谈

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2017-01-13 00:50:52

星空幻想曲

最喜欢女儿骑车载着女主，女主把头抵在女儿背上问她：“我是个好妈妈吗？”还有女主最后从妈妈的理发店走出来，发现妈妈从店里出来，停下了脚步，不过只停了几秒没回头就继续往前走……这段戏的处理真是挺不错。到最后没有相认啊，但大概真正放下了~

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2024-09-17 23:51:37

k-pax

美发—梳发，疤痕—家暴，虽然片头父女离开母亲的原因没看懂（不太认同孙女口中是因为知道命不久矣，那样还带走女儿岂不是比家暴的母亲更残忍？），但片尾收的很细腻… 一人分饰两角和交叉叙事在女主演技衬托下相得益彰… 抛开背景台湾…日本…殖民等可能隐喻的因素不谈，重逢看到母亲并不是独自孤独生活后的那句“你一定要健康呀”是对亲情最含蓄又最直白的表达了！ “生活虐我三百遍，我待生活如初恋！&

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2024-04-05 19:37:45

胧月夜

泪如雨下…… 来自台湾的父亲遗弃日本妻子丰子，在雨中带走了女儿，后来离世。母亲丰子把女儿照惠从孤儿院接回家，却恨她、打她，母亲认为照惠夺走了她的爱，所以她把所有怨恨都发泄在了女儿身上……后来照惠不堪忍受，永远逃离了…… 30年后，照惠寻找父亲的遗骨，了解了过往。她去看望年老的母亲丰子，二人却未相认。照惠离开时说“一定要健康啊”，从此永别，各自天涯……母亲丰子久久

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2021-02-13 18:04:28

小恐龙-lal

【其实，因为“穷”】日本当年黑市地摊的黄金时代终结，是造成本剧情感纠缠的本因 https://***.douban.com/note/794403553/

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2016-08-16 22:45:33

輕薄的假象

台湾部分看得比较囧特别是那些完全听不懂的国语（包括台语）。就算知道原田美枝子一人饰两角我也真认不出来，主要亮点是在一众女角吧，包括几个童年少年的演员也很不错，年轻的野波麻帆到是太年轻了没啥感觉。母亲对男人女儿对母亲，一辈子都在乞求的爱

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2019-08-10 22:17:28

小梅

在残暴到泯灭人性的母权压制下艰难长大，即使如此作者仍然坚信并且去渲染一种无条件的亲情羁绊，如果仅仅以个人叙事进行解读我则完全无法接受这种价值。我只能把母亲的形象（包括与父亲的分离）理解为历史的必然，时代的产物，地域的符号，抽象的时代叙事系统（回忆段落）。而在结尾，导演让母亲变回了“人”，那种天然流淌在血液里的情感发生着反应，这时母女间的释然自然不难令人动容，同时文本之外还体现着一种作者对历史对过去的和解态度。六分

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2022-10-21 11:20:19

阿庄

拍的古朴又略微死板，好在导演很懂得操控情感。之前一直压抑着，就等着小时候女主从母亲怀里跑出来那一刻呢。一瞬间，刺耳的小提琴划破空气，情绪终于得到了释放。只可惜，释放过后就开始泄气了，后面都是为叙事而叙事。在情感上，这部电影在女儿逃出母亲怀里已经结束了。另外，结尾完全可以停在女主和年迈母亲相认那儿，接着摇向远处的夕阳，全剧终。后面融入生活的片段和聊天片段，可有可无。

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2018-06-19 07:11:55

Ｖ。

这部故事片里居然看到了迄今为止最逼真的一人两角同镜。不过的确是的，许多时候，想再见只是为了想要道别、放下。（注意片末的农田劳作镜头，这部片子和90年代的许多癌症、故人、邻国主题片一样，都是90年代“自我寻找”潮流的一部分

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2018-05-02 23:28:37

破晓之音

残忍的母亲，善良的女儿，上帝给的荒谬组合，隐忍绵长的悲伤故事。幸好有女儿的角色从头温暖到尾，要不然很难坚持看完这个电影。小时候得不到母爱，一生都是乞爱者。惨惨寒门风雨夜，彼时有母不如无。就差一句道别，让她介怀了半生，和“死去”的母亲道别，也和乞爱的自己道别。

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2023-12-28 21:50:37

无影之刃

就算是妈妈也有伥鬼庆幸当年的小女孩终于逃离了那个令人窒息的家

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2020-06-27 20:05:07

小新

1.虐待女童的段落过于真实疼痛，触目惊心。哪怕直到最后，我依旧对母亲虐待女儿的缘由无法理解和释怀；2.女儿乞求母亲的爱，而母亲是否也在乞求他人的爱？

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2016-05-11 18:11:30

白狐公子

她妈妈从来没有被男人真正爱过，直到遇上她爸爸，而这从天上来的爱，她最怕的就是失去。漂亮的女儿无疑对妈妈来说，是来抢夺爸爸的爱的。这就是她那样虐待女儿的心理根源？！

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2021-12-05 19:46:48

LoVe

血缘很多时候不是至亲，而是至伤，至敌，甚至至仇。不信仔细想想，一辈子排除血光之祸等极端情况，有谁有机会残害你到片中这位恶母的程度？给你最多、最大欺辱的，往往正是父母。用什么“孽缘”啊“命中劫数”之类的东方修辞系统，去界定这种虐童行为、亲子暴力，简直就是粉饰，带着浪漫化的嫌疑。幸好片尾没有安排什么谅解的结局，女儿的释然不在于“原谅了”，而是发现自己的爱并不需要寄托给这个从未爱过自己的恶母了，它们早就有了更好的去处。

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2016-03-22 23:50:52

厦门雷少

我用九分真换你一份心

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2012-07-11 18:49:41

银河系吐槽指南

成长与寻父（骨灰）两条线索平行展开，但最终她还是要“遇见”母亲。童年的阴霾毕竟难除，但多年后面对苍老的母亲，还是会道一句“要健康地活着啊”。母亲虽恶，但有他的“抛弃”在先。电影有些拖沓，小演员演技不错。

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2021-05-01 16:14:34

愛德華艾爾利克

后殖民主义文本，畸形的伦理关系反照出殖民关系隐秘扭曲的心理/欲望/权力结构，可由片中台词管窥：假扮乞丐后继父说“我们向他们低头,他们认为自己很出色”；丰子对文雄说“想要我,像他们那样(强奸)就可以啊”。他者作为弱者支撑着色厉内荏的霸权话语之神话建构，而“弱”之中不乏自我贬损的表演性质，日本对台湾虐待+训规和控制+养育，殖民者把台湾人的地位置于日本人和大陆人之间，正是残留的一丝爱的可能性加剧了台湾人的身份认同焦虑/错乱；而在稗

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2016-09-12 10:57:55