意大利之旅 正片

2.0分 / 剧情片 / 法国,意大利
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剧情简介

导演：迈克尔·温特伯顿 

主演：史蒂夫·库根 罗伯·布莱顿 罗茜·费尔纳 克莱尔·基兰 玛塔·巴里奥 蒂莫西·利奇 荣妮·安柯纳 丽贝卡·约翰逊 Alba Foncuberta Bufill 

在庞贝古城的蜗居里，过去的文明的残留与现代时代的交织成一个美好的混沌。这是一对多年来相识的夫妇，凯瑟琳（女主角）和亚历山大（男主角），他们在豪华生活中寻找着所缺失的幸福和快乐。当他们掌握到祖父遗产时，两人前往了那不勒斯的别墅。 旅途中，凯瑟琳回忆起了一位曾经深爱过自己的诗人。战争之中的死亡将他永远锁在了凯瑟琳的心中。在那不勒斯，她游览了古代遗迹和各种博物馆，在这些从过去传来的文明的冲击下，她的思想开始产生变化。 亚历山大则还是沉浸在和陌生女子的调情中。他们俩正谈论着离婚时，凯瑟琳突然惊奇地发现：她想要保留这段关系，并且希望两人能在友善而相处的状态下继续前行。这一切让亚历山大震撼，但也同时感 详情

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共“24”条评论

意大利之旅影评

梦境梦想者
2024-01-26 15:22:02
梦境梦想者

第一次看不是新现实主义的罗西里尼，还是挺感动的，这里面的英格丽褒曼比希区柯克拍的更有气质，不愧是拍自己老婆。如果要放在现在，这部电影的结尾估计会是相反的，几十年过去，这个世界对待婚姻的态度已经截然不同了

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梦境梦想者
2014-04-12 03:29:25
梦境梦想者

6/10。除了结尾挖出夫妇遗骸泛起我心中一点波澜，其它基本算是纪录片，不过从美学风格上可看作很纯正的新现实主义（长镜头、自然光、平铺直叙的结构、将实景拍摄与人物命运在视象上结为一体）。夫妻间疏离关系像《荒岛怨侣》的补充，平时傲视、冷漠对方，非得到见证死亡才能重归于好？ @2014-04-12 03:28:47

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秦时明月
2015-04-22 13:30:29
秦时明月

罗西里尼对婚后心理的把握非常精准，呈现也十分微妙，整体与安东尼奥尼想要表达的东西一般无二，不过风格还是明显不同。有趣的是火山这个意象又出现了，上回是终结和爆发，这回是温吞和休眠，热情不再，心如死灰。结尾的复燃好像给人一些希望，但恐怕还是难以持久。

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Q影誌
2018-09-15 19:05:13
Q影誌

想起今年初夏与灏天在那不勒斯的一周。这座城市好像一百年都没变过，街道、圣母像、残垣断瓦、博物馆、地下墓穴、Capri 与Pompeii，影像中的一切都与我眼看到的大体无差别。宗教性与破落感是那不勒斯给我的第一印象，却在这部电影中散发出魅力与风情。褒曼在这部电影中再次说道她要离开，她逃离的是火山（再一次）、是这座城市，是婚姻，是情感，也是自己无法承认的内心。在那不勒斯的一周，我也被无所事事的感情充斥着，我似乎无法体会为何这座城市如此闻名。但是现在我突然觉得，也许Napoli本身就是迷人的，也许只是

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冬日暖阳
2025-04-14 01:09:28
冬日暖阳

罗西里尼讨论夫妻关系的作品，依旧是充满预设的「左」味——貌合神离的夫妻在意大利的旅行反而加深了彼此的隔阂感，这种落差似乎与价值观或者是男女性的情感立场有关，而最后一方面非常庸俗的归咎为「没孩子」，另一方面又毫无逻辑与合理性的让两人最后和好如初，简直不可理喻。

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451½°F™
2014-06-22 17:44:22
451½°F™

将个人情绪置于历史宗教之中

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影子骑士
2014-04-13 13:18:41
影子骑士

罗西里尼的褒曼和希区柯克的褒曼简直是判若两人……虽然罗西里尼不是我的菜 但经常能从他的电影中看到一些神来之笔

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未来传奇
2017-06-06 01:25:51
未来传奇

褒曼很可爱啊，就是那种高高的傻乎乎的姑娘，拿波里很好玩的样子。

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the KK
2019-02-09 21:40:44
the KK

“浮生若梦，为欢几何”。如果结婚8年，而且没有孩子，再来重看一遍。雅克·里维特认为这部电影开启了电影现代主义。具有高度的省略性，旅程的形式是褒曼饰演的角色同那不勒斯丰盛的生命（随处可见的孕妇和婴儿）以及更丰盛的死亡）葬礼、古尸挖掘、地下墓室）的一系列遭遇，汽车挡风玻璃和本地导游先后成为她与这一切之间的屏障，但最终她不得不直接面对。

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黑色南极洲
2012-11-13 08:54:27
黑色南极洲

《破碎的拥抱》里他们两人一起看的黑白电影就是这部，我想我知道了克鲁兹在沙发上为什么会哭

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迈克儿蛋饺
2018-07-23 22:53:43
迈克儿蛋饺

7.6 《火山边缘之恋》的火山是爆发的，吞噬整个小岛；而《游览意大利》的火山却是温和的，岩浆缓流于地下，表明意大利最为艰苦的时期已过，家园重建已经完成，矛盾已非迫在眉睫，但精神上的枷锁仍然存在，就潜藏于十二英尺的地下。游览伴随着诡异音乐，一步步加重人的渺小与生命的易逝感，仿佛此时找到自己的位置就是最为严重的事情。当褒曼的面孔与大理石的面孔交替呈现的时候，生与死的历史就与活着的人共为一体，而终又要靠爱与生命拯救，一对夫妻和好了，圣母让那不勒斯充满了婴孩，是乐观还是批判？或许只是将缕缕光芒献给褒曼罢

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草祭金风
2014-06-23 12:18:35
草祭金风

#SIFF2014#四星半，为结尾的重合减半星；以夫妇对峙为切入口，反思战后伤痕，那累累的尸骨像沉重镣铐，永远桎梏着他们的良心；苦苦不肯放手地绝处逢生，彼此依赖相互折磨；通过宗教/信仰/自然/神迹的启迪，意识到人之渺小，达到自我超脱；观此片仿佛目睹褒曼与罗西里尼的真实生活，太虐。

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FengHua
2011-01-13 21:27:33
FengHua

一起的时候厌倦，分开的时候恐惧，开始的时候期望结局，结束的时候又重新开始。 　　唯独像庞贝古城这样的遗憾，被火山湮灭，留住的只有刹那间人们的恐惧神情。

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pissoff
2018-01-24 00:25:23
pissoff

意大利风景和歌谣都抵不住中产阶级内心的焦虑。丈夫夜归那场戏里的褒曼特写太美了，那个打光，全是来自导演的爱啊

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QiSheng
2021-05-23 23:51:25
QiSheng

喜欢达德利·安德鲁的这段评论：罗塞里尼在这部电影中让他那些扁平人物直面那不勒斯风景表层之下的历史积累。在“小维苏威”，凯瑟琳既困惑又欣喜地发现，她对着一个洞喷了一口烟后，她身边整块区域的地下会冒出一片烟雾。但在其他场合，她却不想与汽车挡风玻璃以外的世界发生任何联系。在博物馆，凯瑟琳从看起来栩栩如生的罗马雕像那里转身走开。在地下墓穴的发掘处，死者尸骨与那不勒斯市民共处，而她却转身走开。最后，她看到庞贝出土的一对拥抱着的夫妻的遗体，他们在1900年前被火山灰埋葬

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带头大叔
2015-03-26 12:39:49
带头大叔

三部曲部部完美，作为终章，不知是否在暗示褒曼和罗西里尼婚姻的走向？（他们正是结婚七年后宣布分手。）火山，废墟，残骸，博物馆… 这些代表着时间的东西，让爱情显得更加渺小、无处可寻。并且三部结尾都归于宗教，耐人寻味... 看完让人非常想去那不勒斯！

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咸鱼速降
2014-06-23 11:51:04
咸鱼速降

想要成为夫妻，就先去旅行一次。——无名氏

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左輪手槍腿
2020-06-11 13:03:03
左輪手槍腿

罗西里尼的那不勒斯之旅，个人小我与历史时空&宏观环境间的交感。夫妻间的感情随着游览进程渐次疏离、破裂，但两人分道扬镳后却在各自的旅途中若有所思，心生感怀。那不勒斯街头驾车时看到的孕妇、婴儿车和情侣的群像，参观那不勒斯国家考古博物馆，体验维苏威火山的“神迹”（个体的一支烟或一次吹气即可引致周围广泛的气体涌溢，亦契合于人与宇宙的缀连之母题），领略地下墓穴，目睹庞贝古城中的尸骨发掘，遭遇街头圣像游行的狂热。结尾从决绝分离到拥抱告白的猝然反转比较意外，一如神迹，只

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Hedi
2019-08-31 06:11:22
Hedi

乔伊斯的《死者》在朴素、真实又极富文学性的《意大利之旅》里起着提纲挈领的作用。荷马叔叔代表的传统生活逝去之后，经历着现代式婚姻危机的上层中产夫妻来到了古典气息浓郁的意大利。而镜头里的意大利在时间层面上断裂为两层。一面是夫妻难以融入的普通人日常生活，未来对于他们是可以期待的，正如街头巷尾的妇女们都怀着孩子。另一面则是无数的博物馆和古迹，随着影片的进行，乔伊斯中篇里的雪在这里演变成维苏威的火山灰，把夫妻俩的爱情一点一点地活埋。这样看来，影片最后突然发生的和解不能从字面意上理解。爱情已经死亡，但孤独对

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Asayake
2011-10-02 16:47:05
Asayake

属罗西里尼风格转型期间的作品。影片中的街道多以实景拍摄，以热闹的街景反衬人物内心的荒芜，以冰凉的遗迹映照人物内心的焦躁。这部电影的叙事结构启发了安东尼奥尼的《女朋友》和费里尼的《甜蜜生活》的制作。这是罗西里尼电影中极为鲜明的现代意识，即一种展示人内心的“现实主义”。

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